Dati più completi, disaggregati e in serie storica, sono reperibili in istat.it (statistiche sulla produzione editoriale) e sulla rivista Liber (Rapporto annuale)

Se escludiamo la Gran Bretagna, che è quasi esclusivamente esportatore di diritti (98% della produzione è nazionale e, in proposito, due anni fa c’è stata un’ondata di convegni sulle ragioni e i problemi di questa insularità) altrove le percentuali non sono molto diverse, anche se più contenute.

La controtendenza dell’Italia, non mi pare sia avvertibile: anzi, in tutti i paesi sta aumentando l’interscambio di diritti, e in Italia il rapporto creazione/importazione tende a essere piuttosto stabile, intorno al 50%, da almeno dieci anni.

È semmai da sottolineare come l’editoria per ragazzi italiana, in tutte le sue forme (dal “Cipollino” di Rodari che supera il mezzo milione di copie in Russia a “Geronimo Stilton” che fa numeri impressionanti in Cina, giù giù fino noi piccolissimi editori di albi illustrati) abbia cominciato recentemente, ma con determinazione e successo, a esportare i propri prodotti.

Insomma, se dico “made in Italy” mi viene l’orticaria, ma è indubbio che esista un fenomeno “creazioni italiane” e che sia fra i più interessanti nel panorama europeo di questi anni.

La vera differenza, semmai, è che in Francia e in Germania il “prodotto nazionale” è più tutelato e sostenuto. Per esempio, nessun libro di creazione italiana, anche se pubblicato in Francia, vincerà mai un premio francese. Semplicemente, i premi francesi li vincono i libri originariamente pubblicati in Francia.
Questo tipo di attenzione, in Italia, ancora non c’è.